Номер телефона супермена

Описание

Мужская парикмахерская СуперМен (рейтинг на Zoon — 4.4)
удивляет своих клиентов красивыми и
оригинальными стрижками от специалистов с большим опытом. Здесь вас ждёт чудесное преображение, ведь
профессиональный уход за вашими волосами — это главная задача здешних мастеров.
А барберы, вооружившись бритвами, триммерами и лезвиями, красиво оформят усы и бороду — они тщательно следят за актуальными трендами.
Весь штат сотрудников — это специалисты, которые сделают целый комплекс услуг на должном уровне.

Деятельность парикмахера предполагает овладение
основным перечнем навыков по работе с волосами разного качества.
К опытному мастеру стоит обратиться не только ради состригания секущихся кончиков, но и на специальную
мужскую и
детскую
стрижку,
стрижку под машинку,
стрижку бороды и усов,
бритьё опасной бритвой. Он поможет подобрать модную форму,
которую будет легко укладывать;
с помощью профессиональных ножниц он уберёт ненужный объём и просто
подчеркнёт ваш особый стиль.

Мужская парикмахерская
находится
рядом с метро Безымянка,
по адресу Ново-Вокзальная улица, 144Б
и
работает Пн-вс: 09:00 — 21:00.

Более подробную информацию вы сможете получить
на сайте компании supermancut.ru
и
по телефону 79371743555.

Взлететь • 18 октября 2022

«Мы хотим стать McDonald’s в парикмахерском мире». Основатель сети барбершопов «Супермен» о том, зачем остался в России и почему верит в будущее эконом-услуг

Текст: Наталья Покровская

Фото: Архив «Супермена»

Основатель сети барбершопов эконом-сегмента «Супермен» Василий Михайлов считает, что текущий кризис может дать рынку недорогих услуг большой толчок: никто не понимает, чего ждать завтра, все экономят и, как следствие, переходят из дорого и среднего сегмента в доступный. За полгода «спецоперации» Михайлов нарастил количество точек и выручку в два раза, преодолев планку в 100 млн руб., а также решил открыть школу барберов в Узбекистане, чтобы обеспечить региональные парикмахерские мастерами на потоке. Михайлов рассказал Inc., почему он остался в России, почему не боится оттока своей аудитории за рубеж и каким видит будущее эконом-услуг.

От Батуриной к работягам

Я развиваю сеть мужских парикмахерских «Супермен» с 2016 года. В тот момент я уже был, можно сказать, состоявшимся бизнесменом: владел премиум-салоном ColBa, постоянными клиентами которого были, например, Елена Батурина и Валентин Юдашкин. Идея нового бизнеса возникла благодаря забавной ошибке: я делал таргетированную рекламу для ColBa и запустил акцию «мужская стрижка всего за 999 рублей». Но забыл настроить параметры так, чтобы предложение транслировалось только на московскую аудиторию. Люди из регионов, условные работяги, были возмущены этим «всего» и начали выражать свое недовольство в комментариях. Так я понял, что за пределами Москвы мужчины не готовы отдавать за стрижку больше 300 руб., и открыл «Супермен» — сеть с низкими ценами, но при этом достойным качеством.

Добиться этого сочетания помогла автоматизация. Вместо администраторов у нас терминалы, принимающие оплату, вместо уборщиц в течение дня — пылесосы, встроенные в стены. Мы работаем без записи, мастера — в основном спецы из СНГ — стригут быстро, по разработанным для каждой стрижки регламентам.

Я понимал, что российская экономика переживает падения чаще, чем взлеты, поэтому специально выбирал сегмент «эконом-плюс», который будет расти в любой кризис. Вся наша бизнес-модель заточена на это. Поэтому каждый кризис для нас, не исключая текущий, — это возможность.

Эффект оцепенения

Когда началась «спецоперация», у нас сильно упали продажи франшиз: если до 24 февраля мы стабильно заключали по три-четыре сделки в месяц, в следующие месяцы могли не заключить ни одной. После объявления «частичной мобилизации» 21 сентября у нас сорвалось сразу четыре сделки. Но в целом это количество выровнялось: в какие-то месяцы, когда тревога у людей спадала, мы открывали по пять, шесть и даже 10 (в августе) точек.

Количество клиентов в парикмахерских в последнюю неделю февраля немного снизилось. Но постепенно все начали привыкать к новостям, вышли из оцепенения, показатели вернулись к сезонной норме. А в сентябре мы обслужили во всех точках 120 тыс. клиентов, побив предыдущий рекорд в 100 тыс. клиентов за месяц.

Первый сильный спад посещаемости — примерно на 20% — мы ощутили в конце сентября, после объявления о мобилизации. Люди находились в сильном стрессе и просто не думали о стрижках, многие мужчины призывного возраста боялись выходить на улицу. Это длилось недолго: уже первые дни октября снова показали положительную динамику.

В целом за полгода «спецоперации» мы неплохо выросли и в выручке, и в количестве точек: 100 млн руб. (данные по всем парикмахерским) и 140 точек за первое полугодие 2022 года против 50 млн руб. и 75 точек по итогам первой половины прошлого года.

Расти вопреки

Рост продажи нашей франшизы на фоне общей стагнации я связываю с тем, что людям всё равно нужно куда-то вкладывать деньги. Привычные инструменты инвестирования не работают, с биржей происходит непонятно что, к тому же многие топ-менеджеры ушедших из России компаний вынуждены были уволиться. Так как эконом-парикмахерские — это не такой уж операционно сложный бизнес, а мы еще и 70% вопросов решаем за франчайзи, к нам пошли те, кто хотел пристроить свой капитал с заделом на будущее. Например, один из наших франчайзи сейчас — бывший топ-менеджер международного производителя CRM-систем SAP CRM.

С выручкой всё еще проще. Мужчинам надо где-то стричься при любых условиях, это одна из базовых потребностей. В период, когда большая часть населения экономит, клиенты переходят из более премиальных барбершопов к нам. Конечно, часть уходит в совсем дешевый сегмент или начинают стричься дома, но их явно меньше, чем тех, кто вместо стрижки в барбершопе в центре Москвы за 2 тыс. руб. приходит к нам и стрижется за 500 руб. с тем же качеством. Да, с другим сервисом и интерьером, но сейчас на первое место выходит качество самой услуги — и здесь мы не уступаем более дорогим конкурентам.

Проблема кадров, которая затронула многих моих коллег по индустрии, фактически не повлияла на нас. После 21 сентября много молодых мужчин покинули Россию — это факт. Но большинство наших мастеров — граждане стран СНГ, их не призывают, поэтому никто и не уезжает. Все остались и работают.

Остался работать и я. От меня в России зависит много людей: моя семья, мои сотрудники, у которых тоже есть семьи. На мне довольно большая ответственность, я не могу всё это бросить.

В будущее своего сегмента я верю, несмотря на отток мужчин из России. Большая часть наших клиентов все-таки остались здесь, пришли и новые. К тому же я верю, что существенное количество уехавших сейчас на панике людей вернутся — в страну и к нам в сеть.

Узбекский твист

Благодаря этой вере я решил расширять бизнес за пределы России и открыть школу мастеров в Узбекистане. К нам приезжают много ребят из этой страны, которые отлично работают, готовы учиться и хорошо мотивированы. Кроме того, они просят за свой труд небольшие деньги: на тех же стандартных для рынка условиях (40% от чека) берут больше смен и готовы стричь за 350 руб., что многих русских мастеров приводит в ужас. Но у них часто нет возможности получить качественное парикмахерское образование: в Узбекистане есть своя школа, но она отличается от того, что ждут от мастеров в России. А приезжать в Россию и учиться здесь — дорого и ненадежно.

Зачем это нам? Дело в том, что одна из основных проблем, особенно в регионах, — нехватка квалифицированных и работоспособных кадров. И эта школа может стать для сети поставщиком таких кадров.

Мы открываемся в партнерстве с местной узбекской школой, денег, по крайней мере на этой стадии, почти не вкладываем. Проект на низком старте: два-три месяца, и мы запустимся. Для мастеров это будет бесплатно: расходы на обучение на себя будут брать франчайзи, которые потом получат квалифицированного мастера. То есть это win-win: мастер бесплатно учится и получает стопроцентное трудоустройство в Москве, а владельцы парикмахерских избавляются от головной боли с поиском хороших лояльных парикмахеров.

Одно правило

Давать какие-то советы из этой точки странно — ситуация меняется каждый день, прогнозировать что-либо сложно. Могу сказать одно: при любом кризисе нужно двигаться вперед. Кирпичик за кирпичиком строить свой бизнес, иногда — да, перестраивая фундамент на ходу. Только так есть шанс увидеть новые возможности и использовать их.

Мы, например, и после блокировки основных площадок продолжаем экспериментировать с маркетингом. Недавно запустили совместный проект с «Яндекс. Такси», в рамках которого даем их водителям промокод на стрижку за 100 руб. в любых наших парикмахерских по всей России. И хотим эту стратегию распространить на курьеров СДЭК и Wildberries — ведем с этими компаниями переговоры.

Я меняю стратегию в зависимости от происходящего в мире. Но об основной своей цели — построить McDonald’s в парикмахерском деле — никогда не забываю.

Получается ли у меня? Скорее, да. Я вижу, что больше половины наших франчайзи открывают точки повторно — значит, мы делаем что-то по-настоящему нужное людям.

В середине 30-х годов они предприняли вторую попытку — вдохновившись комиксом «Детектив Дэн» Нормана Марша, друзья сочинили новую историю о новом Супермене.

«Детектив Дэн» примечателен тем, что был одним из первых комиксов в истории, что публиковался не на страницах газет, а был напечатан как самостоятельный журнал. Сигел и Шустер хотели выпустить свою историю в таком же формате и даже нашли издателя, но когда Марш охладел к новому формату и перенес приключения Дэна на страницы газет, издатель отказался печатать комикс.

Супермен сразу же задал стандарт для всех будущих супергероев: он обладал широким набором способностей, которые перекочуют к его идейным наследникам (суперсила, сверхскорость, неуязвимость и так далее), по полной эксплуатировал идею «двойной личности» (львиную долю повествования занимали приключения Кларка Кента) и в целом был сияющим идеалом для всех юных читателей. Он очень быстро обрел оглушительную популярность, и комиксы о нем начали выходить миллионным тиражами.

Как и в случае с Бэтменом, трудно выделить какие-то значимые ранние сюжеты о Супермене — они были порой не менее абсурдными и смешными, чем истории о Темном рыцаре. Супермен представал идеальным человеком, непогрешимым борцом за правое дело без страха и упрека — причем в те годы не было серьезного перекоса в сторону одной из его личностей. Персонаж был двухмерным и вылизанным.

Бешеная популярность породила целую россыпь сторонних проектов — тут тебе и прорывной для своего времени анимационный фильм, и сериал, и радиопостановка. В те годы лору и прописыванию бэкграунда персонажа уделялось не так много времени, и он был довольно пластичен и гибок — ни с того ни с сего Супермен научился летать (спасибо тому самому фильму), у него обнаружилась слабость к криптониту (на этот раз спасибо радиопостановке) и так далее.

Если у Бэтмена основные его элементы, вроде пещеры, напарника, дворецкого и россыпи злодеев появились уже в 40-х годах, то Супермен, в целом, развивался заметно медленнее. Из первого десятилетия, кроме непосредственно способностей, до нас дошел лишь ориджин, Лекс Лютор, Перри Уайт, Лоис Лейн и Джимми Олсен. И Мистер Миксиспитлик.

Годы шли, супергероика к концу 40-х годов теряла свою популярность — однако, Супермена это в общем и целом никак не задело, комиксы с ним все так же продолжали выходить. Сейчас трудно сказать, почему из всей плеяды супергероев он чувствовал себя увереннее всех — то ли из-за того, что в умах людей он оставался «оригинальным» супергероем, то ли из-за концепции «пришелец среди людей», то ли «сирота среди людей».

Сегодня эта тема — последнего сына Криптона и бога среди людей — уже успела получить огромное развитие. Вышли десятки комиксов, мультсериалов и даже фильмов, что рассуждают об этом — но так было далеко не всегда.

В 1958-м году появляется Бизарро, несовершенный клон тогда еще Супербоя. Бизарро очень быстро станет популярным и надолго поселится на страницах комиксов — пока же это была странноватая шутка.

И в том же году на страницах комиксов произошло два довольно важных события — Action Comics #242 представил читателям Кандор (город в бутылке, похищенный Брэйниаком), а Adventure Comics #247 показал читателям Легион супергероев из 30-го столетия. Остановимся на двух этих событиях поподробнее.

Чем важно появление Кандора? Как минимум тем, что Супермен и его младенчество начали обрастать собственной мифологией — его прошлое перестало быть условностью, а стало самостоятельной частью его образа. Пока, конечно, это было еще в зачаточном состоянии, однако появление Кандора и выживших криптонцев поставило Кларка перед следующим непростым вопросом: в чью сторону ему склоняться, в сторону землян или уцелевших соплеменников? Кто ему ближе и на чьей стороне ему жить — и надо ли вообще выбирать сторону?

В том же выпуске, помимо очередных абсурдных вещей (жители Кандора вырастили особого крота, что питается железом, благодаря которому Кларк и вырвался из бутылки с Кандором), Кларк столкнулся с одним из первых в своей карьере нелегких моральных выборов. После восстановления всех земных городов до нормального размера энергии хватило бы только на последнее увеличение — либо Супермена, либо Кандора. Человек из стали в итоге решает пожертвовать собой… конечно же, в итоге вырастает именно он (кандорский ученый на ракете влетел в нужную кнопку), но сам по себе это хороший пример первых изменений персонажа. Особенно на фоне прошлых сюжетов с тестами силы или бесконечными двойниками Супермена.

Однако, не считая этих, безусловно, важных событий, Супермен, в общем и целом, остался таким же. Все сюжеты о нем можно грубо разделить на три темы:

• 1. Тайна личности Кларка под угрозой;
• 1. Появляется еще один сверхчеловеккто-то, обладающий силами Супермена;
• 1. Супермен все-таки кому-то помогает, пусть и экстравагантным способом в не менее экстравагантных ситуациях.

К счастью, последних сюжетов становилось все больше.

Таким Супермен вошел в 60-е годы — более проработанным, с зачатками будущих конфликтов и тем для исследования другими авторами. И буквально сразу же случилось еще одно важное событие как для персонажа, так и для вселенной DC в целом — герои Земли собрались в Лигу Справедливости Америки, негласным лидером которой был… все верно, Супермен.

Особенно сильно это проявится, опять же, в конце 80-х и начале 90-х годов, но тенденция налицо — все больше внимания уделялось «человеческой» стороне Супермена, его семье, его друзьям и так далее.

Также, если говорить о Супермене, то многие, вероятно, слышали, как его иногда называют «американской иконой», что может показаться странным — сегодня он все больше человек (криптонец?) мира. Тем не менее, так было не всегда — начиная еще с комиксов 40-х годов, на обложках которых Супермен раздавал тумаки нацистам и призывал покупать военные облигации, Человек из стали позиционировался как герой американский.

Супермен — американская икона

Эта тема сама по себе — огромная. По ней можно написать целую книгу (и несколько уже написано), поэтому я постараюсь максимально кратко обрисовать мое видение этого вопроса.

Комиксы массово начали выходить в Америке. Супермен был создан руками и мозгами двух американцев, жил в, пусть и вымышленном, но американском городе, выглядел и вел себя как американец — логично, что он моментально стал «своим» для всех американских читателей.

К тому же его образ в общем и целом был в одном русле с риторикой американского правительства — со страниц газет и по радио президент Франклин Рузвельт призывал действовать «сейчас и немедленно», а на страницах комиксов Супермен воплощал этот завет в жизнь.

В 1945-м году появился Супербой — комиксы про него рассказывали о ранних годах жизни Кларка Кента — и читатели узнали, что тот вырос на небольшой ферме в городке Смоллвилль, штата Канзас.

А тем временем мир вокруг менялся. Менялись и комиксы. Менялись и герои. Я уже рассказывал о том, какие изменения претерпел Бэтмен, как Лекс Лютор становился все более серьезным злодеем и какой новый образ получил Зод в кино — но что же было с Суперменом в 70-х?

Его человеческое альтер-эго получало все большее внимание авторов — авторы чаще обращались к человеческой стороне Последнего сына Криптона, что выражалось в нескольких формах.

Во-первых, Кларк становился все больше похожим на привычного нам всем Кларка — на людях он становился более замкнутым, скромным и неприметным, в его жизни большую часть занимали родители, друзья, коллеги по работе. Супермен становился все более похожим на Супермена — он становился человеком мира, взваливал на свои плечи все больше ответственности и уже не занимался такой ерундой, как доказательство наличия у себя суперсил. Во-вторых он, как и любой человек, менялся. В начале десятилетия он претерпел несколько серьезные для себя изменений — Кларк сменил работу, а Супермен ослабел.

Дэнни ОʼНил знаком нам по своему монументальному вкладу в образ Бэтмена, но он успел отметиться еще и на Супермене. В Superman #233 Кларк Кент из журналиста газеты стал репортером на телевидении — Дэнни хотел осовременить его образ, двигаясь в ногу со временем (в 70-е телевидение как раз шло в наступление и занимало все большую роль в жизни людей). Более того, в том же выпуске из-за ядерного инцидента весь криптонит на планете превратился в безобидное железо. И там же был поднят вопрос — не слетит ли Супермен с катушек без единственного способа его победить? Может быть его в узде держит лишь криптонит? Как он поведет себя в мире, который ничего не может ему противопоставить?

Вот только Кларк недолго радовался — по мановению руки все того же ОʼНила в 242-м выпуске Супермен чуть было не потерпел поражение от инопланетного захватчика. Но интересно не это, а финальная схватка между Суперменом и его двойником (что появился в конце 233-го выпуска). Последний произносит примечательную фразу: «Ты не можешь не быть единственным в своем роде», на что Супермен спрашивает сам себя: «Неужели мной настолько овладела гордыня?». ОʼНил планировал ослабить Супермена на долгое время, сделав его более уязвимым — однако, редакция была против.

Почему это важно? Потому что это была первая серьезная попытка «освежить» персонажа, изменить его и приспособить к новым временам (уже тогда журналист газеты воспринимался как нечто слегка архаичное) — и самое главное, побороть его богоподобность. Комиксы менялись, их герои становились все более человечными и уязвимыми — та же участь должна была постигнуть и Супермена. К сожалению или к счастью, он пошел по другому пути — Супермен все больше становился не просто летающим пуленепробиваемым пришельцем — он становился Символом, Надеждой и подлинным Примером (да и вести он себя начал по-другому). И это так или иначе проявлялось в комиксах.

Одним из таких примеров стал неоднократно упоминаемый мной сюжет Must There Be a Superman? — неоднократно я о нем упоминаю не потому, что вспомнить больше нечего, а потому, что по своей важности для Супермена он примерно равен важности какого-нибудь «Возвращения Темного рыцаря» для Бэтмена. Поэтому чуть отскочу в сторону и расскажу о нем.

Правда, гораздо позже выяснилось, что эту идею изначально Элиотту подбросил еще совсем юный Джеф Лоэб (в будущем автор прорвы отличных комиксов вроде_ «Долгого Хэллоуина»_) — Элиотт ходил в гости к отцу Джефа, где мальчик рассказала ему об этой идее. Тем не менее, заслуг Элиотта и уж тем более важности этой истории это нисколько не умаляет.

В этом комиксе, помимо всего прочего, поднимается и тема того, что, может быть, Супермену нужно управлять человечеством, а не направлять его? Конечно, до этого было множество пародийных и несерьезных сюжетов, где он изображался главой всего мира, но Маггин решил взглянуть на этот вопрос с серьезной стороны.

Или, например, в Kamandi: The Last Boy on Earth #29 есть вот такой любопытный момент:

Действие этого комикса происходит в далеком будущем вселенной DC, и здесь костюм и фигура Супермена приобретают поистине мистический и мифический характер. Про Легион супергероев, что вдохновился его ранними приключениями, я уже говорил выше.

И практически под занавес десятилетия, в Superman #338, Кларк наконец смог увеличить город Кандор и вернуть его жителей к нормальной жизни. А впереди были восьмидесятые — пора глобальных перемен и безвозвратных (до поры до времени) потерь.

К 80-м годам Супермен и его вселенная были широки, как никогда — вышло несколько комиксов, рассказывающих о предыстории Криптона и вкратце пересказывающих фамильное древо дома Эл (World of Krypton и Krypton Chronicles), Супермен встретил Пауэргерл (Супергерл с Земли-2), выгуливал пса Крипто и ходил в гости к жителям Кандора. Целая куча преступников с Криптона просиживала штаны в Фантомной зоне, выжидая момента для очередной атаки. Жизнь была проста и беззаботна, и как-то уже неловко было называть его Последним сыном Криптона…

И тут самое время поговорить еще вот о чем.

Супермен — идеальный и непогрешимый

Достаточно часто приходится слышать подобный тезис, и в чем-то, безусловно, он правдив — Супермен действительно выглядит форменным бойскаутом. Но почему он стал именно таким?

Если быть объективным, то до 70-х годов все супергерои были чище слезинки ребенка. «Комиксный Код» запрещал вообще все на свете, и герои были подчас карикатурнее тех, с кем они боролись — они не были живыми людьми, они были именно что архетипами. Однако, в 70-х годах ситуация начала меняться.

Супермен герой в том смысле, что он просто не может поступить иначе — он не может отвернуться от людей, не может поддаться искушениям и слабостям; это будет не Супермен. Он стал заложником своего положения — и это отразилось на его образе и нашло свое воплощение в комиксах уже в 80-х годах.

Тогда случился «Кризис на Бесконечных Землях». И Супермен снова остался один.

В ту пору фактически окончательно сформировался привычный образ Супермена — добродушного, но принципиального и несгибаемого защитника Земли (не только Америки), лидера Лиги Справедливости, неоднократно защищавшего Землю, пользующегося уважением всего (почти) человечества. Кларк Кент же стал застенчивым, тихим, временами неуклюжим и робким, тайно неся в себе любовь к Лоис Лейн и в общем и целом довольным тем, как протекает его жизнь. И именно тогда, когда ничто не загораживало читательский взор, вопрос «Направлять или управлять?» созрел окончательно.

В статье о Люторе я рассказывал о сюжете, в котором суперкомпьютер Лекса раскрыл тайну личности Супермена — но Лекс не поверил, что Бог может скрываться под маской «жалкого репортера». Вопрос будущего Кларка и его окончательной судьбы стоял остро, как никогда — и некоторые авторы решили попробовать на него ответить.

Первым из них стал небезызвестный Алан Мур, который с разницей в год написал два комикса, которые по-разному говорили об одном и том же: Дейв Гиббонс помог воплотить в жизнь For the Man Who Has Everything, (этот сюжет вошел в Superman Annual #11), а вместе с легендарным Крутом Своном Мур создал Superman: Whatever Happened to the Man of Tomorrow? Остановимся на каждом чуть подробнее.

Первый комикс достаточно простой и одновременно глубокий — у Супермена день рождения, и в Крепость Одиночества прилетают Диана, Брюс и Джейсон Тодд, чтобы поздравить именинника. Вот только первый подарок он уже успел получить — Монгул, инопланетный тиран, поместил на его тело паразита, который погружает хозяина в сон, где тот видит то, что хочет увидеть.

Супермен видит свою жизнь на Криптоне, как если бы он его не покидал и той катастрофы не случилось. И, разумеется, она не такая счастливая, как бы ему хотелось — не забывайте, что сценарист тут Алан Мур, который рисует довольно нелицеприятную картину возможного «настоящего» Криптона.

Вот только Брюсу, который сам ненадолго попал под действие паразита, он показал мирную жизнь. А Монгулу — власть над вселенной. И это значит, что видение Кларка скорее правдиво — Криптон действительно был на пороге кризиса, и Супермен — совокупность всего того хорошего и великого, что в нем осталось. Он — живое воплощение положительных сторон Криптона. И именно поэтому он Человек Завтрашнего Дня, ибо несет в себе прогресс и процветание.

А спустя год вышел _Superman: Whatever Happened to the Man of Tomorrow? _Если углубляться в комиксную хронологию, то это последняя «докризисная» история — гипотетический финал почти 50-летней истории Супермена и дань уважения этому великому супергерою. В ней Супермен, наконец, одерживает победу в последней для себя битве, находя покой как Кларк Кент — для него итоговой наградой становится тихая жизнь простого человека. Не тирана, не повелителя планеты или Вселенной — а женитьба и рождение ребенка. Это тот хэппи-энд, который мы с вами, скорее всего, не увидим никогда. После него началась «новая» история нового Супермена — который совсем один.

Таким образом, Кларк остался совершенно один, он стал вынужден уже по-настоящему маскироваться, у него появились внутренние противоречия и сам его образ стал не таким однозначным — далеко не все отныне радуются при виде него и спешат сфотографироваться. Кто-то начинает опасаться за свою жизнь, а кто-то спешно вооружаться и пытаться его приструнить.

Ранее я писал о том, что Супермен становился все более «идеальным» и «чистеньким» — а Кларк Кент, в свою очередь, становился все более замкнутым, отчужденным и все сильнее становился раздираем своими внутренними конфликтами — Кларк стал все сильнее и отчетливее рефлексировать из-за вещей, что происходили в мире.

Годы шли, появлялись новые угрозы. Начало 90-х отметилось безумной популярностью комиксов и безумными же тиражами. Именно тогда Супермена обрекли на гибель. И тогда мир изменился.

В 1992-м году читатели комиксов завороженно наблюдали за тем, как инопланетное чудовище по имени Думсдэй в одиночку расправляется со всеми героями, что попадаются ему под руку — и даже Супермен не может выстоять против него. Бойня продолжалась несколько выпусков, пока, наконец, оба противника не пали. Супермен погиб.

Эффект от этого был подобен эффекту разорвавшейся бомбы. Об этом писали в газетах, продажи били рекорды, и все смотрели в будущее в полной растерянности — Супермен ведь краеугольный камень вселенной DC, что будет без него? Опять же, к сожалению или к счастью, спустя год Супермен вернулся — и далеко не все восприняли это позитивно. В ту пору рынок как раз трещал под собственным весом, но мы сейчас не об этом.

В ту пору герои становились все более «мрачными и реалистичными», а Супермен казался устаревшим и консервативным (я эту точку зрения не разделяю). И когда он погиб — идеальный и непогрешимый— не только в комиксах, но и в умах читателей что-то изменилось. Даже сейчас, спустя почти 30 лет, этот сюжет воспринимается именно так, как и должен — ты проникаешься фигурой Супермена и его жертвой, осознавая, что она влияет вообще на все.

Супермен, конечно же, вернулся — что же с ним было дальше? Дальше его ждали странноватые и порой глупые перемены — вроде разделения на две личности — и в общем и целом 90-е годы прошли под впечатлением от его смерти и воскрешения. Из основной вселенной можно выделить весьма достойный комикс_Superman For All Seasons_ Джеффа Лоба и Тима Сейла — людей, подаривших нам «Долгий Хэллоуин». Остановимся на нем чуть подробнее.

А Кларк Кент никогда не бросит кого-то в беде. На его плечах буквально вес всего мира, и иногда даже Супермен может его не выдерживать. Главная уязвимость Супермена (не слабость!) — это его сострадание и человечность, и одновременно это его сила.

А не из основной я просто не могу пройти мимо Kingdom Come, изданного в России издательством «Азбука» под названием «Царство небесное».

Если быть точным, это не была первая свадьба Лоис и Кларка, которую мы видели — но это была первая официальная и каноничная свадьба. До этого свадебные церемонии случались, но они были либо мечтами одного из героев, либо абсолютно неканоничными событиями, которые были стерты после Кризиса. А вот брак, заключенный в 1996 году в комиксе Superman: The Wedding Album продержался 15 лет, аккурат до Flashpoint и старта New 52.

Думаю, мало кто поспорит, что для любого человека брак — это новый этап в жизни. Для супергероя же это вещь весьма и весьма неоднозначная. Можно по пальцам одной руки пересчитать супергероев, которые смогли жить семейной жизнью — она будет безвозвратно менять персонажа, как ни крути. Супермен, что неудивительно, весьма органично принял эту роль и это даже в какой-то степени пошло ему на пользу. Окончательно это сыграет свою роль спустя каких-то двадцать лет — чуть позже об этом поговорим.

Вдвойне удивительно то, что подобные сюжеты имели место в 90-х годах — эпохе «мрачной реалистичности». Иронично, но, на мой взгляд, добродушный и улыбающийся Супермен, который с гордостью говорит, что его костюм сшила его мама, выглядит в разы взрослее, мудрее и величественнее, нежели чем псевдо-крутые герои, бросающие идиотские «крутые» фразочки, представляющие собой ролевую модель юного нигилиста, и занимающие пафосные позы на крышах.

Но то был образ и внутренне состояние — а что насчет окружения? Если для Бэтмена переломными и прорывными годами стали 80-е и начало 90-х, в которых его образ претерпел серьезные изменения, то для Супермена таким временем стали нулевые — вышла целая прорва комиксов, что что-то исследовали, меняли, возвращали, отрезали и пришивали к его образу.

Это Superman: Secret Origin, Superman: Secret Identity, Lex Luthor: Man of Steel, Action Comics: «Brainiac» (#866-870), Superman: Last Son of Krypton, Superman: Red Son («Супермен: Красный Сын»), All-Star Superman («Супермен. Все звезды»), Superman: Up, Up and Away! , Superman: Birthright, Whatʼs So Funny About Truth, Justice, and the American Way? , Superman: World of New Krypton, Superman: Last Stand of New Krypton, Superman: War of the Supermen

Superman: Secret Identity

Одной из тем, которые практически не раскрывались в ранних комиксах, была тайна личности Супермена. Зачем она ему? Почему он так упорно за нее цепляется? Каково ему живется в мире людей?

Курт Бьюсик решил усилить этот посыл, добавив щепотку столь любимого многими постмодернизма — героя этого комикса зовут Кларк Кент. Да, его назвали в честь Супермена. В этом мире есть комиксы о Супермене, мультики, с ним есть фигурки — представьте, каково в школе будет мальчику с именем Кларк Кент? Вот именно.

За четыре выпуска Курт Бьюсик и Стюарт Иммонен рассматривают множество вопросов — от необходимости скрывать свое «я» до правительственных организаций и экспериментов, от отцовства до старения. Мы знакомимся с Кларком-подростком, а прощаемся с убеленным сединами стариком. И поверьте — это путешествие будет одним из самых драматичных и трогательных, что вообще случались с Суперменом.

Здесь у него появились дети — не забывайте, что история это вне общей хронологии. А ведь в основной хронологии у него также появился ребенок…

Superman: Last Son of Krypton

Об этом комиксе мы говорили, когда разбирали генерала Зода — но что эта история значила для Супермена? Во-первых, ненадолго Кларк стал отцом, приютив сына кровного врага своего отца. Во-вторых, Супермен столкнулся с кем-то, кто не просто не уступал ему в силе и скорости (крепких негодяев всегда было хоть отбавляй), но превосходил в навыке, умениях и жестокости.

Superman: Red Son

Два слова могут продать этот комикс кому угодно: «Супермен-коммунист». Десятилетиями он был именно американской иконой, отражением американского уклада и образа жизни, и так далее и так далее… А здесь капсула Кал-Эла упала на Украине конца 30-х годов, и воспитали его не чета Кент, а Сталин и партия. И вот тут-то должна во все стороны зацвести развесистая клюква со злыми совьетскими (СОХРАНИ ОРФОГРАФИЮ, ЭТО ШУТКА ТАКАЯ) и боевыми медведями…

А вот и нет! Кроме ушанки местного аналога Бэтмена, клюквы здесь практически нет — зато есть разбор образа Супермена, выросшего в совершенно других условиях, но при этом поразительно похожего на оригинал. Здесь есть невероятное противостояние двух идеологий — миропорядок Супермена, каким он его видит, против мироустройства Лекса Лютора, что считает криптонца своим личным врагом. Как по мне, этот комикс показывает, что несмотря ни на что Супермен никогда не смог бы стать подлинным тираном и деспотом — пусть и жесткими методами, но он поддерживал бы мир и порядок. А уж их границы зависят от того, где и когда он вырос.

All-Star Superman

Про него говорят так — если вы прочтете за всю жизнь всего один комикс о Супермене, пусть это будет именно он. Грант Моррисон вместе с давним соавтором Френком Куайтли воздвиг личный монумент Супермену, в 12 выпусках раскрыв его с самых разных сторон. Нашлось здесь место и человечности, и богоподобности, и месту в мире, самопожертвованию и выбору между родным миром и Землей, приютившей его.

Как и Мур до этого, Моррисон подвел своеобразный итог истории Супермена и поставил в ней точку, собрав в 12 выпусках все те элементы его образа, что сделали вневременными. Если хотите быстро понять, нравится вам Супермен или нет — прочтите этот комикс, и если он вам понравится, то ныряйте с головой.

Whatʼs So Funny About Truth, Justice, and the American Way?

А вот тут мы подходим к довольно неоднозначной теме, которая сама по себе заслуживает отдельной статьи — почему Супермен не убивает?

Это часть гораздо более обширной темы — «почему супергерои не убивают» — которая периодически поднимается в комьюнити (недавний случай был после заявлений Зака Снайдера о «необходимости проснуться»). Этот комикс еще в начале нулевых собрал основные аргументы «за» самосуд и вывалил их на Супермена.

По сюжету появляется новая команда сверхлюдей — Элита. Она направо и налево косит террористов и плохих парней, буквально тыкая этим Супермену в лицо и объявляя его устаревшим посмешищем. Казалось бы, они эффективнее — их враги никогда не нанесут ответный удар, а прочие десять раз подумают, прежде чем вылезти из своей норы. Кларк пытается переубедить их, после чего Элита бросает ему вызов и жестоко расправляется с криптонцем.

А потом Супермен расшвыривает всю четверку, как тряпичных кукол, обставив все так, будто бы он убил их, вселив ужас как в людей, что наблюдали за этим, так и в лидера Элиты, Манчестера Блэка. И в конце он говорит ему, что он никогда не перестанет бороться за правое дело, и что справедливость и правда — не пустой звук.

Повторюсь — это тема для отдельной статьи, потому постараюсь быть кратким.

Упомянутый комикс стал одним из лучших примеров того, каким может быть Супермен. Ни для кого не секрет, что он всегда сдерживается (иначе бы после каждой драки пол-планеты оказывалось бы в руинах). А делает он то именно потому, что он — символ.

Просто потому, что люди (а Супермен часто обращается в своих размышлениях к детям) будут видеть, что даже сильнейшее, благороднейшее и умнейшее существо во вселенной не видит иного выхода, кроме как пробивать головы и отрывать конечности. А раз даже условный бог не умеет по-другому решать проблемы, то нам то вообще можно не пытаться находить мирный путь.

Это интересный концепт, на самом деле — мне лично видится то, что общество просто сойдет с ума от того, что богоподобное создание, несмотря на все свои силы, точно так же не может ничего изменить.

Поэтому Супермен долженсдерживать себя и должен бороться за правое дело максимально гуманными методами.

Здесь, на мой взгляд, основная проблема в том, что подобный подход подразумевает наличие концовки и награды за труды — мол, двадцать лет был всем примером, и люди изменились. В мини-сериях, которые вне хронологии, это работает — в основной вселенной, увы, все гораздо слабее, отчего и такое восприятие многими читателями. Этот невероятно гуманистический и великодушный порыв человека, что способен швыряться небоскребами, теряется и расплывается на фоне бесконечного колеса супергероики. Зато в ограниченных сериях или с персонажами, что вдохновлены Суперменом, чьи приключения не продолжаются бесконечно, этот прием может работать просто безупречно.

Если быть объективным, то с убивающими героями то же самое — они ведь в точно таком же бесконечном колесе супергероики, так что, де-факто, они ничем не отличаются от героев «не убивающих» в контексте эффективности. И аргумент «их враги никогда не вернутся» точно так же не работает — они просто не закончатся никогда. Речь, опять же, про мейнстрим.

Superman: World of New Krypton из 12-ти выпусков, Superman: Last Stand of New Krypton из 3-х выпусков и Superman: War of the Supermen из четырех выпусков + пролог

Опять же, об этих комиксах мы говорили, рассматривая Зода — но и без Кал-Эла тут не обошлось. В нулевых годах самые разные авторы уделяли очень много времени криптонскому происхождению Кларка, противопоставляя его землянам. Еще с «Кризиса» Кларк был одинок, и каждый новый комикс по-своему это подчеркивал. Одиночество это выражалось не столько в тоске по родине или родителями — он их банально не помнил, сколько в том, что мир не мог его понять.

Супермен был слишком могущественен для него, и употребляя свое могущество во благо людей, у многих он вызывал скепсис и недоверие. Неоднократно ему говорили — почему ты возишься с ними, они тебе не ровня! Никто из них не может тебя понять и принять.

И тут по мановению руки образовалась целая орда криптонцев — сто тысяч жителей восстановленного Кандора обосновались на новой планете, восстанавливая свою цивилизацию. И Супермен отправился к ним. Эти три сюжета стали квинтэссенцией внутреннего противоречия Кларка и его метанием между Землей — родиной приобретенной, и Криптоном — родиной по крови. И по иронии судьбы некоторые криптонцы тоже не совсем принимают его, вменяя ему его чрезмерную мягкость и милосердие. И Кларк оказывается втянут в конфликт двух миров, еще и спровоцированный землянами… Непростой выбор его ждет.

Началось новое десятилетие и началась новая эпоха — которая уже успела смениться другой. Что в New 52, что в _Rebirth _Супермена порядочно покидало из стороны в сторону и встряхнуло. Что же там было?

Многолетнему браку с Лоис Лейн пришел конец — в New 52 отыгрывался роман с Чудо-женщиной. Вообще, довольно сложно как-то описать Супермена того периода — он, увы, не особо крепко отложился в моей памяти. Он все так же возглавлял Лигу справедливости, бил морду то Дарксайду, то Зоду, то Лютору…, но что-то в нем было не то. Он даже ушел из Daily Planet (о чем немедленно написали в газетах настоящих) и временно потерял львиную долю своих сил. Но все равно — то-то было не так. Персонаж явно застоялся. И спасение пришло оттуда, откуда никто не ждал.

_Convergence _была очень плохим событием. Напрямую позаимствовав идею вторых Secret Wars, DCзаполнило пробел в сериях, вызванный переездом издательства с одного побережья на другое. Скинув в кучу десятки сюжетов из разных вселенных и временных отрезков, они ее заполнили. Читать это не рекомендуется никому. Но именно из этого хаоса появился новый Супермен. И у него родился сын.

Впервые читатели увидели его младенцем в момент его рождения в комиксе Convergence: Superman #2. Согласно нему, Джон — сын Кларка и Лоис из до-Флэшпоинтовой эпохи, в которой они уже давно муж и жена. Впоследствии Кларк присоединился к другим героям в их схватке с Брэйниаком и ко всему тому запутанному сюжету, по итогам которого Кларк, Лоис и малыш Джонатан оказались в новом для себя мире. Мире, в котором Дарксайд атакует Землю, и ему противостоит группа героев, которые в будущем станут Лигой справедливости — иными словами, они попали аккурат во времена событий первого выпуска _«Лиги Справедливости» _эпохи New 52.

В течение девяти лет Кларк воспитывал Джонатана, стараясь помогать человечеству из тени, пока гибель Супермена этого мира не побуждает его заявить о себе и принять его мантию. Об этом вы можете прочесть в комиксе «Супермен. Книга 1. Сын Супермена».

Более того — этот Супермен отличается от своего предшественника. Он более опытный, более уверенный и способный — но он все еще Супермен, поскольку после гибели «оригинала» этой вселенной он решил выйти из тени, хотя мог этого и не делать. Казалось бы, вот оно, семейное счастье — но Кларк просто не может поступить иначе.

И в этом-то и состоит уникальность этого комикса, и я могу с полной уверенностью сказать, что мы застали новый, доселе невиданный этап в жизни Кларка Кента.

Если вы всегда считали Супермена скучным занудой, откройте эту книгу и убедитесь в том, что даже в роли отца Супермен исключительно интересен и что супергерои могут быть настолько убедительны в роли родителей, что вы не захотите, чтобы они снова стали одиночками. Супермена тогда было очень много — но Кларка Кента было не меньше.

Какой же Супермен сейчас? Трудно сказать — благодаря стараниям маэстро Брайана Бендиса в его жизни происходят самые разные перемены. Сейчас он озабочен как выяснением прошлого Криптона, так и борьбой с мировыми закулисными организациями. Кандор уничтожен, и криптонцы практически полностью истреблены. На первом плане сейчас больше Супермен, нежели чем Кларк — но я надеюсь, что найдется место и для последнего.

Супермен — персонаж монументальный. Он может нравится, он может не нравится, его можно обожать, можно не любить — но невозможно отрицать его вклад в мировую культуру и его влияние на последующие поколения как читателей, так и зрителей. Этот текст — лишь поверхностный анализ его многогранной личности, целью которого было убедить вас, уважаемые читатели, в том, что он фигура гораздо более глубокая, интересная и неоднозначная, нежели чем может показаться на первый взгляд. Я искренне надеюсь, что вас заинтересует этот герой (если еще не), и вы дадите ему шанс — поверьте, он того стоит.